古诗词中的荷花空间景观

　　荷花的观赏点可远眺，亦可近赏。远观荷花的群体美、空间美、朦胧美。游人隔岸观荷，红花碧叶，绿荫垂绦，展现了层次感和空间感。而近赏荷花，则是品其个体美，观其姿态美。此外，风荷和雨荷又能够令人从听觉、嗅觉多感官地去体味荷花的景观美，空间层次丰富。

　　一、视觉

　　1)远眺

　　《爱莲说》中“可远观而不可近玩焉”，表达了作者对莲花的钟爱和尊重。乾隆皇帝在南巡时，路过扬州荷浦薰风一景时，吟出“满浦红荷六月芳，慈云大小水中央”的诗句，远眺荷叶似云朵大大小小地层叠在湖水中央，盛夏时节，红色的荷花竞相开放，犹如红色烟霞点缀在绿色慈云中间，美不胜收。很好地描绘了远眺荷景之群体美和朦胧美。

　　宋代的周邦彦则用“水面清圆，一一风荷举”描绘微风袭来，远眺荷叶如碧波一般层层荡漾，景观空间层次丰富，令人心旷神怡。

　　2)近赏

　　(1)近距离观花。“四面绿荫少红日，三更画船穿藕花”(宋·陆游)，描绘了夏日画舫船只在荷花丛中穿梭，近距离地观赏荷花花朵的美艳娇嫩，“绿竹含新粉，红莲落故衣”(唐·王维)，如果把远眺的荷花比作大家闺秀，那么近赏的荷花久如小家碧玉般令人怜爱。

　　(2)近距离观叶。画舫船只形式在荷塘中，“贴波不碍画船摇”，层层荷叶向船两侧慢慢退去，一阵风来，“多少绿荷相依偎，一时回首背西风”(唐·杜牧)，荷叶交叠在一起，叶背示人。小雨袭来，“却是池荷跳雨，散了珍珠还聚”(宋·杨万里)，生动的描绘出近距离观赏荷叶的色泽、脉络，看着雨珠在荷叶上散了又聚，趣味无穷。

　　(3)近距离观果。到了莲子成熟的时候，“江南可采莲，莲叶何田田”，又可近距离观果，莲蓬轻盈地挺立在荷花中心，每一颗莲子都似好奇的眼睛透着花瓣好奇地观察这朦胧的世界，“旋折荷花剥莲子，露为风味月为香”(宋·苏轼)，采撷一把莲子，闻着淡淡的幽香，体味口齿间的清爽余香，更是回味无穷。

　　因此不论是远眺还是近赏，荷花所营造出的景色都时时变化，步移景异，呈现出多空间、多层次的景观效果，令人挪不开眼，不忍离去。

　　二、听觉

　　宋代诗人杜衍在“一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾”中描绘了雨中赏荷的独特意境，经过雨水的洗礼，田田的荷叶碧浪翻滚，雨滴如珍珠一般，“大珠小珠落玉盘”，迸发出清脆的声音，挂在青翠碧绿的荷叶边缘，光彩夺目，妙趣横生。

　　唐代诗人韩愈则在诗句“从今由于君须记，来听萧萧打叶声”表达了其对雨荷的热爱，才刚刚种荷，便已想听荷，不欲观花却欲听声，可见雨点落在田田荷叶上带来的悦耳声音，是多么的令人神往。也看出古人对荷花的喜爱已不仅仅停留在视觉上而已，打动人心扉的乐声更是荷景带给人们的多重景观感受。

　　三、嗅觉

　　荷景不仅视觉和听觉能满足人们的需求，还从嗅觉上沁人心脾。宋代欧阳修这样写到：“荷深水风阔，雨过清香发”。水面上绽放着朵朵荷花，雨后清风徐来，四周都弥漫着阵阵幽香，“风吹落瓣飘红去，徐吐幽香入百家”，清新扑鼻，心驰神往。

　　唐代诗人唐彦谦更是用“世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人”的诗句来表达其独爱莲，世间的其他花香他都不在意，唯独对幽幽莲香的美好存在追求和向往。可见花香在园林造景中的重要性，让人们舒适放松宁静的幽香，似有似无，似远似近，不过于浓郁，不过于招摇，仅凭一缕幽香，清新雅致，俘获众人的心。